CULTURAL MADRID 24-09-2011 página 15

SÁBADO, 24 DE SEPTIEMBRE DE 2011 abc. es ABC cultural 15 ESPÍRITU BURLÓN KRAK JOSÉ MARÍA MILLARES SALL Calambur. Madrid, 2011 69 páginas, 10 euros y a la vez tan moderno: porque su lengua sigue las convenciones de la síntesis verbal recomendada por Dionisio de Halicarnaso, que está en la base de ese regreso to common Speech que recomendaba Eliot y que, mezclado con la desviación de la norma, había impregnado no pocas de las mejores creaciones de la Antigüedad clásica. Y es mucha la tradición clásica que aquí se transparenta. Pero lo novedoso es la entronización de una misteriosa persona poemática la del soneto XXIV y la de las elegías primera y segunda que, como advertía Fumaroli, pueden hacernos pensar, más que en una mujer de carne y hueso que las escribiera, en una figura de papel en una máscara poética a través de la cual se vehicula una instancia de discurso propio de la fic- ción. Lo que tampoco es nuevo y tiene, en la misma literatura de la Antigüedad, notables precedentes. Tal vez Labé no haya existido nunca, tal vez sea solo una criatura literaria, un ente de ficción. Sí: tal vez. Pero no por ello dejará de seguir existiendo Louise Labé, esa gran voz de la literatura, esa pasión poética y carnal. JAIME SILES ace un año, José María Millares Sall (Vegueta, Las Palmas de Gran Canaria, 1921- 2009) obtenía, póstumamente, el Premio Nacional de Poesía por su Cuadernos (20002009) (Calambur, 2009) Aunque demasiado tardío, teniendo en cuenta, además, que el autor había comenzado a publicar en los cuarenta, se trataba de un acto de justicia poética que contribuía a rescatar del olvido la obra de un poeta realmente innovador. Ya en 2008, Calambur había recuperado una de sus obras más significativas, Liverpool (1949) Krak es un libro inédito fechado en febrero de 2009, unos meses antes de morir. En el mismo no queda claro quién o qué es esa extraña criatura poética llamada Krak, que da unidad a todo el libro. A mí se me antoja una especie de daimon profano; un espíritu caótico, maligno y protector a la vez; una suerte de doble o voz de la conciencia del yo lírico que con frecuencia lo acompaña; un ser, en fin, ambiguo, contradictorio, burlón, lúdico, escatológico, tenebroso, inestable, proteico, polimórfico, en continuo movimiento y trans- H formación. Por otra parte, estos versos parecen escritos desde las postrimerías de la vida y desde la conciencia de la proximidad de la muerte; con la ruina, la vejez y el deterioro como telón de fondo. De ahí que el resultado sea un balance o ajuste de cuentas del yo lírico con el mundo, consigo mismo, con la Historia (hay alusiones a Franco, la censura y la posguerra) y con la propia poesía (hay zarpazos contra modas y modos poéticos) Formalmente, es un poema único dividido en 23 fragmentos, escritos en verso libre y carentes de puntuación, lo que acentúa su ambigüedad. Todos terminan, además, en un verso roto y separado del resto. Pero lo más importante es la singularidad de su escritura, que podríamos caracterizar como crítica, irónica y provocadora, y, al mismo tiempo, visionaria, surrealista y experimental. Una poesía vigorosa y arriesgada, llena de libertad expresiva y vitalidad creadora, a pesar de haber sido escrita a los 88 años. LUIS GARCÍA JAMBRINA Verso roto