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iviusica Festivales y descentralización ToIÁS M. iico ron festivalesalgo singular y OS como musicales nacie fuera de los hábitos de la tempora da. Pero la facilidad de las comu nicaciones, la influencia de los agentes y la escasa imaginación han tendido hacer de la mayoría clones repetidos por toda la geo grafla. Se salvan, los especializa dos en temas concretos (antigua, contemporánea, etcétera) pero los grandes festivales generalistas cada vez se parecen más entre si. Uno de los mejores intentos de singularidad, acompañado ade más por un rotundo éxito, es el que ha planteado en los últimos años el Festival Internacional de Santander El Festival ya no se cir cunscribe a la capital sino que se expande por toda Cantabria. Su director, José Luis Ocejo, ya tenía práctica en el veterano ciclo que desarrolla en el Santuario de la Bien Aparecida. Ahora el FIS ofrece un abanico de más de veinte localidades. Iglesias, pala cios, monasterios y otros lugares a menudo singularisimos ven una oferta de gran calidad interpreta tiva con un panorama que va del panorama a lo actual, con reposi ciones y estrenos, y un arrollador éxito de público. Incluso se ha lle gado a decir que lo verdadera mente bueno del FIS se desarrolla en esos marcos mientras que en Santander queda lo espectacular y de relumbrón. Es injusto, pues la ópera o la gran orquesta sinfó nica sólo tienen sentido en el Pa lacio de Festivales mientras la de cámara brilla más en los nuevos marcos. Pero lo importante es que todo se complementa, que hay una oferta variada y que se prac tica una descentralización que la mayoría de las Comunidades au tónomas no han llevado a la prác tica. Gracias a su descentralización, el FIS no sólo ha apostado por algo que nadie hace sino que se ha vuelto a destacar de la uniformi dad de los grandes festivales espa ñoles y además se ha convertido en el que más apoya la música es pañola, histórica o actual y el que mejor sabe cultivar los valores de su región sin olvidarse de un pa norama nacional e internacional más amplio. Desde luego que po cas regiones como la cántabra tie nen tanto lujo de lugares excep cionales y no mal comunicados con la capital. Pero había que te ner imaginación y afrontar el reto de una hipotética falta de público. El FIS y Ocejo lo asumieron y han vencido con toda brillantez. A lo mejor, el ejemplo cunde. L Tres óperas, dos de ellas Carácterde estreno, Constituyen algunas de las propuestas más arriesgadasdel Festival COfl creación musical española con dos programas donde conviven los clási cos del siglo pasado (Stravinsky, Messiaen y Xenakis) una voz emer gente (Hosokawa) dos homenajes (Rodriguez Albert y José Luis Tu. rina) y dos estrenos absolutos: Las tres miradas del alma de Daniel Zimbaldo y el ancMr pam vMon chelo de José Luis de Delás (con la alemana Katharina Deserno como solista) En el apartado de homena jes, el guitarrista Ruiz del Puerto re cuerda el 150 aniversario del caste llonense Francisco Tárrega a través de una docena de miniaturas contemporáneas en las que abundan los estrenos al tiempo que el centenario del nacimiento del compositor ali cantino Rafael Rodríguez Albert lii cluye una conferencia y un con cierto a cargo del Cuarteto Arriaga. Tres óperas. dos de ellas con carácter de estreno, constituyen algu nas de las propuestas más arriesga das y costosas del Festival: el itine rario mediterráneo de El viaje circular de Tomás Marco (que con memora, además, su 60 cumplea ños) la visión didáctica de La ópera de cuatro notas del norteamericano Tom Johnson y La profesión, pro puesta de ópera dentro de la ópera) a cargo de Enrique lgoa. Elena Mon taña y Gregorio Esteban. En el re pertorio cameristico los conciertos del Cuarteto Diotima y el Trío Ber naola permitirán confrontar ópticas diversas: Lachenmann y Birtwistle, López López y Klaus Hubert, Zu lema de la Cruz y Suzanne Giraud. Entre las propuestas más hetero doxas destacan Diapasi. ón, con cierto- performance para voz sola de la salmantina Fátima Miranda y una muestra de la música de impro visación a cargo del quinteto VII. La creación radiofónica tiene sus pro tagonistas en los nombres del vete rano Andrés Lewin- Richter y Mar celo Toledo y la música electrónica en el concierto del LIEM que in cluye piezas de Nono, Globokar y Siemens. De gran interés la presen cia del conjunto TailviAgranada que, dirigido por José Luis Estellés, propone un programa de autores andaluces- Vadillo, Sánchez Verdú y García Román- -culmina en el que ya clásico homenaje lorquiano del norteamericano George Crumb, An cient Voicesof Chi tiren. Metáfora de un todo Además de otras actividades pa ralelas (un encuentro entre compo sitores, musicólogos, criticos e in térpretes organizado por la Socie dad Española de Musicologia, la carpa electrónica o un espectáculo infantil interactivo) el Festival re serva aún dos sorpresas en forma de regalo de cumpleaños: Joseba Torre y el Proyecto Guerrero celebrarán el 50 aniversario de José Luis Turina y Santiago Lanchares, mien tras que la finlandesa afincada en París IÇaija Saariaho apagará otras tantas velas en un monográfico que su amigo Ernest Mai- tinez Izquierdo y el grupo Barcelona 216 consagran a esta gran autora y que, sin duda, constituirá una de las veladas de mayor atractivo de esta nueva edi ción de un Festival cuyo lema, La mirada del mundo consiste- -según Jorge Fernández Guerra, su má ximo responsable- -en apostar por la música como metáfora de un todo al que se ha hecho imposible renun ciar si queremos pensar el pre sente XVIII Festival Internacional de Música Contemporánea deAlicante Del 25 desepbembreal 6o ctubre. Teatro Principal. Alicante. 38 Blanco y grn Ctillural 21- 0- 21102