CONCIERTOS
Msica
Coloresde la madera
os primeros compases del Ré quiem K 626, con sus enlaces entre los corni di bassetto y los fa gots, se tiñen de un color pardo y sombrío: la muerte se presenta al oyente con guantes de terciopelo. En el Adagio K 411, las relaciones entre instrumentos- -dos clarinetes y tres corni di bassetto- -diseñan un objeto sonoro de color homogéneo pero con reflejos cambiantes según los juegos de tesitura y densidad: una hermandadtímbrica que es me táfora de una más amplia comunión fraternal entre los hombres. Tam bién relacionada con los ideales de la fe masónica, la Maurerische Trauermusik K 477 emplea una sec ción de vientos que abarca los regis tros extremos (del contrafagot a la flauta) como emblemas de una bús queda espiritual hacia lo alto.
Frans Brüggen
Ortp a del S 4o) 1lI. Mozart: Recpievk 626; Maatdtermcs- m. aTçAd 4o K 4ll. J. M. Ñas: Siti enit me 5 de mayo. delaMaeshanza. Teatro Sevilla
L
Ensemble Zefiro
Oit: A. Baiwdkui. Mozart: So anatak 36l a Patta SietefiMdeL bo sdePqn
13 de rnaw. de Ph) ska. Pata la Valeia.
Si en Mozart la tímbrica se tra duce en experiencia simbólica y al mismo tiempo táctil, en el caso de las maderas esta sensibifidadencuentra acentos de empatia casi fisica, como el rechazo o el agradoque uno puede tener a ciertos tipos de tejido o tex tura. De ahí la escasa propensióndel compositor (por lo menos en sujuven bid) al sonido de la flauta, demasiado delgado y liso para encarnar la corpo reidad del juego musical mozartiano. Mayor simpatía reservó al timbre más firme y robusto- -a veces incluso vivaracho- del oboe. Su homólogo en el registro bajo es, en Mozart, el fagot, que posee los rasgos de la alegría jo vial y de la melancolia sobria. Centro neurálgico de la sonoridad mozar tiana, el clarinete es al mismo tiempo color y presencia pastosa, y traduce con su timbre aterciopeladoel calor humano, tanto en la vertiente melan cólica comobonachona. Su sonoridad rotunda y rellena encuentrasu exten 1 (361 Gmn Partita para doce vien sión hacia el registro bajoen el corno tos y contrabajo, dondecadavariación di bassetto. constituye una escena imaginaria, con el añadido de decoradoy actores. PresencIasanimadas Lo mismo ocurre en el sublime ada Las maderas mozartianas son pre gio de la misma pieza, en el que los sencias animadas, dotadas de un ca solistas se reparten la larga y amorosa rácter y un humor específico. Para melodía inicial, iluminandocada uno comprobarlo, bastaría con escucharel con su color propio las distintas arti penúltimo movimientode la Serenata culaciones de las frases.
Quizá se le hubiese contagiado a Mozart algo del espíritu pragués, al igual que le ocurrió a Archimboldo. Un talante, entre alquímico y ani mista que, desde Zelenka hasta Jara cek, utilizó precisamentelas mezclas timbricas entre maderas paraotorgar vida a sus goterassonoros.
Metano Ruasomanno; 1
P rt) iii Ç (t ricert Miércoles, de Mayo- 22,30 h e
Haitink, el largo adiós
L la miércoles Bernard Haitink y London Symphony aterrizan en el Palau de la Música de Valencia para trasladarse al día siguiente al Auditorio Nacional de Madrid. l- lai tink regresa a España en esta breví sima gira semanas antes de despe dirse definitivamente de los despa chos que ha ocupado durante los últimos catorce años en la Royal Opera House de Londres. El destacado director holandésdejaatrás una etapa que atravesó por graves períodos de crisis, llegandoincluso a renunciar en 1998 debidoa ese nudo que parecía no tener salida- cuando el viejo teatro londinense se sometía a profundas mejoras estructurales- -que decapitó y a toda su cúpula directiva. A todos me nos a Haitink, a quien le rogaron que se quedara. Perosu contratocon el co flaco lírico inglés que una vez fue refe rencia obligada en el circuito operis tico internacional, expira a finalesde esta temporada. Y allí quedan para el recuerdo no sólo un brillante Falstaff que reinauguró el Covent Garden- aunque muy criticado desdeel punto
Wagner Oberturas Coros y
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CRRMIMEI BURRMA
Orqueste y Cero de la Sojiedad Filarmónica de Bielorrusia Jueves, de Maye- 22,30 h 9
Concierto de AIffaflJUeZ
Beethoven
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SIMFONIA N. 9
Orquesto Corode loSociedod y Filarmónica Nacional Bielorrusia de
VENTA ENTRADAS DE Auditorio Placiooat 3310140 Tel: 91
Bernard Flaitink, dt
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Bí: CulIural 4- -2 (112
de vista escénico- sino una década de éxitos incontestables, como el ciclo completo del Anillo wagnerianoo sus posteriores Mclstersinger, Dama de Picus y su más reciente lYistan, que se estrenó en abril pasado. Inglaterra ha estado íntimamente ligada a la vida artística de Haitink, quizás incluso más que su Holanda natal (a pesarde que la RoyalConcert gebouw, con la que debutó en 1956 y que dirigió durante 24 años, creó para él el cargo de director emérito) ade más de mantenerse durante una dé cada como director musical en Glyn debourne- donde dirigió una ópera por primera vez- también ha osten tado la titularidad de la LondonPhil harmonic (1967- 79) la actualidad En alterna sus obligacionesen Londres y su compromisohonoríficoen Ámster da con las riendas de la Joven Or questa de la Unión Europea, siendo además principaldirector invitadode la Boston Symphony Sin lugar a dudas, y a pesar de la crisis, la labordiscográfica de un di rector de orquesta rubrica una ca rrera artistica. El catálogode Haitink es impresionante, llevandoa cabo re tos tan increiblescomo grabardos ci clos completos de las sinfonías de Mahler y Bruckner, dos de sus compo sitores favoritos, lista que el director amplía a Beethoven y Brahms. Alga-
nos de sus trabajos en los estudios de grabación han sido considerados como algunosde los mejoresdel mer cado de todoslos tiempos. A sus 73 años, Haitink no presenta signos de fatiga. Le esperan variospo dios operísticos, giras con diversas agrupaciones de primera línea y, como es lógico, una gran gala de des pedida del CoventGardenen la que di rigirá a unaorquesta que, aunqueAn tonio Pappano- su próximo directorle imponga savia renovada, se que dará niás huérfanaque nunca
Pablo Moléndez- -iladdad
