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fondo de sus propias particularidades. -por construir, aunque sea rápidamente sociales, culturales, Históricas y econó- y para durar poco tiempo, pequeños edimicas- -sus propuestas para solucionar ficios como manifiestos. La más lenta y las cuestiones del futuro que parece no paciente de las artes, con períodos de hacer más que pretender presentar construcción de años, décadas e incluso como verdad la imagen del país, como s i siglos, se acelera para aprovechar la infuera el país mismo: Si cada país cum- mediatez e intrascendencia de estas pliera estos propósitos, no nos quedaría construcciones efímeras y utilizarlas otra cosa que un parque temático dena- como campos de experiencia, para arciones. -Una Exposición Universal que quitecturas posteriores. La rapidez con se estructura hoy a través de la concen- que, actuaron las vanguardias en otros tración, casi; geográfica, de pabellones canipps artísticos retardaba la aparinacionales (192 en la Éxpo 2000) no hace ción de obras de. arquitectura. En el pamás que poner en evidencia la propia di- bellónestá rapidez se consigue: la solución de las entidades nacionales. constatación de lo experimentado se Cada país reafirma su propia entidad hace casi inmediata; En pocos meses se herida, utilizando las exposiciones concibe el proyecto, se construye y desacomo medio- de autoafirmación expré- parece el edificio sin dejar casi hueUa. El pabellón se ínstala- momentánea- siva, en ocasiones. casi folclórica. mente en una exposición, rehuyendo del Visitar una exposición hoy. nd pa- suelo rece revestir especied interés. Algo simi- funda: sobre elquese boiocá: nunca E 1 sueló. lé es impermeable, inlar aloque en ellas se ofi- ece se puede traspasable, se pbsá com: o7 puede, sin teencontrar siempre, sin depender de las incontrofechas de inicio y cierre de la exposi- ner demasiado en cUeñta a susinstalarse lables- yécüíos, para volver a ción, en cúalquiéra de los parques temáp, incluso, desaticos que proliferém por todas partes. En eii ciiEÍlqúier ótro lügarPabellón y mariparecersi dejar rastro. ellos se ofrece un mundo donde lo, ima- posa- én: tra. v ¿es 0 aveillóny papillon) ginario, es soporte de la realidad y- próyieneií dé laímisma raíz latina (par donde su propia apariencia nos hace pitó) Gomó las mariposas, 61 p creer que el mundo exterior eságuellp- vuela dé solar én; plai su vida es gue- es- reál, y no él espectáculo de sí yjsu construcción, én ocasiónes a corta base mismo en que se ha convertido. Como en las exposiciones, el parque temático de véíás y lonaá, irécüerdá a. sus alas. CA lólargpjdeij. sigló nos encontramos ñas presenta un viaje estructurado en eon excelentes piezas: de la. arquitectura recorridos por épocas y lugares diver- ñipderna, y casi. no híay. é. xposicíón imsos; m mundo en elque, sobre todo, hay con uno. que pagar una entrada para evadirse portante que no liayá: contado pabeUóh de estos ¿difieiósm el dé una realidad, la nuestra, individual y personal. dé yldrio dé Brunp iTáíit y el áus- tríaco de (Colonia, 1914) el de la URSS de: K: -Mélniiíóv- y. L Esprit NouArquitectura del pabellón veau dé Lé: Cprbusier. (París, 1925) el de Mientras las exposiciones del siglo Mémániá. dé Miestvaii der Rohe (BarceXIX tuvieron como protagonista al ingé- lona, 1929) Les Temps. Mpdernes de Le niero y sus grandes artefactos (baste re- Gorbusier y eídela República Española cordar el Cristal Palacé de Londres 1851, de Sért y Laca sá (Pai- ís, 1937) los de AllaGalerie des Machines y la forre Eiffel var Aalto para FÍnÍandia; (París, Í 937 y de ia Exposición París de 1889) los ar- Nueva York, 1939) Patio Pávüión de quitectos quedaron relegados a merosví- ISssSmithson. fLondres, 1956) el PhUlpsdecoradores Durante el siglo XX el ár- í LePpeme ÉleGÍróni tó quitecto va adquiriendo cierto protago- él é plaftol de Corr nismp mediante la- jcohstrucción de pa- ñbruégí, d effS; -Fe (Bruselas; bellones de éxposipión, dejando a lo 1958) ter. dé EstajaósfUnidos dé Búck- largó del siglo una buena muestra de minstér. FulleVJyéE derá RepúblicavF grandes obras. Lo inusual de que edifi- ral Alemana. (ié Freí 5 tto (Moritréál, cios tan- pequeños hayan entrado a fór- 1967) hasta los más recientes de la mar parte de. la iconografía de la arqui- Expo 92 dé SeyUla (Tadao Ando y su patectura del siglo XX se debe a su extraña bellón de Japón) y algunos de los que se condición: se gestan rápidamente, tie- presentan en Hannover 2000. nen, una existencia breve y un final sú. La Expo 2000 de Hannover bito. En el pabellón se permite casi todo. domó cualquier otra exppsición, Su objetivo. es representar en un pequeño espació -en un edificio de redu- Hannover representa un estupendo, cido tamaño que, normalmente, nó re- campo de pruebas para la arquitectura quiere demasiado desarrollo programa- -contemporánea. Una ocasión que, en la tico la casa de un país entero, de una mayoría de los casos, se desperdicia en ciudad, un acontecimiento o una indus- pos de rancias representaciones de paítria. Su uso se reduce casi exclusiva- ses. p. instituciones, en los que. los buemente a; acompañar aquello que se ex- nos ejemplos dé arquitectura escasean pone y, en todo caso, a exponerse a sí éntrela maraña, eso sí, tecnológica, de misrtio, llegando a parecer, en algunos paraféi nalias nacipnál- represeritativas: casosr inaquetas, montajes de cartón; Ápesar de todo, quizá unos pocos pabepiedra p. escenarios de representaciones, llones hagan qué la visita a Hannover fugaces. incluso llegan a ser escenarios todavía merezca la pena: vacíos que sólo contienen aquello que Pabellón de Suiza. Peter son. apila. 5000 metros cúbicos de madera La arquitectura moderna sé ha en- cómo si de un gran secadero de. una secontrado a gusto en el pabellón. Se ha rrería se tratara: grandes tablones sin colmado; toda la prisa por dar forma -tratar, de sección y longitud normaliza 23 de septiembre de 20 Ó 0
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das, apilados sobre un lecho de grava. Se lleva al- límite lo precario y efímero del pabellón, en una construcción que casi no se lleva a cabo, puesto que sólo se almacena provisionalmente para, una vez termijnadá la exposición, vehder la madera como material de construcción, i desmontarlo no se reutilizan los mate. ríales ya que no han sufrido la necesaria manipulación inherente á toda obra: la construcción dei pabellón será posterior a su propia existencia en Hannover. Pabellóii de Holanda. MVRDV pre sentan un pabellón enciclopédico, acumulando capa sobre capa. Nó es posible reducir los contenidos progriamáticos: Holanda se representará a partir de lo
TRAS más de 150 años, las exposiciones universales parecen propoponer lo mismo, por lo que podríamos poner en duda los tal vez ingenuos propósitos de las exposiciones del siglo pasado como viajes educativos alrededor del mundo
que resulte de la yuxtaposición de espg; cios naturales tipo en seis capas representativas (gruta, agricultura, ostra, bosque, lluvia y agua) como si el propio pabellón fuera en sí una exposición nar cional holandesa estratificada verticalmente. Un microsistema nuevo que presenta la cualidad de la naturaleza como artificio domesticado, al tiempo que supone un ahorro de espacio, energía, tiempo, agua e infraestructura. Pabellón de Portugal. Tras haber construido el enorme pabellón portu- gués de la Exposición de Lisboa de 1998, Alvaro Siza repite pabellón, esta vez más modesto y con la colaboración de Eduardo Sonto de Moura, y Ove Arup en la estructura de la insólita cubierfisJ ondulada. La construcción del pabellón se realiza con elementos prefabricados y. desmontables para la posible reutiliza- ción del edificio tras instalarlo en PortU: gal lina vez acabada la exposición. Montaje de la exposición Culturas de la salud. Toyo Ito aprovecha la ocasión de poder representar los avances tecnológicos en materia de salud para llevar a cabo su propia visión del bienestar físico como fin y cpnsecuen- cía última de todo avance médico. PpV trónas para relajarse, un tranquilo lago como vista y suayé fondo sonoro se ofrecen al visitante que quiera ver las prfl yecciones sobré el tema. Gomo complemento, bien valen una visita el pabellón de España de Cruz y Ortiz, cuya fachada está, construida con ladrillos de corcho preiisado; el dé Japón de Shigeñi Ban con una estructura de tubos de cartón recicladp o. las exposiciones montadas ppr Jean Nouvel bajo los títulos: Movilidad y Teatro mundial del trabajo. É
De arriba a abi o, pabellón de Holanda en Hannover 2000; LePoéme Bectronlqueáo Le Corbusier (1058) pabellónfinésde Alvar y Aino Aalto (1939) el alemán de Van der Rohe (1929) y. la construcción én vidrio de Bruno Taut (1914)
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