BLANCO Y NEGRO MADRID 26-11-1960 página 14

DE LA BELLE EPOQUE A L APRES- GUERRE Exposition dlllusíraíeurs de BLANCO Y NEGRO J E la fiche collection de BLANCO Y NEGRO (BLANC J J ET NOIR) -en tant que coUetioñ particidiére, Vune des plus importantes du monder- -nous avons sélectionné les illustrations qiii répondent seules, par leur époque el par leur theñie, a la dénomination de De la belle époque a l apres- guerre E nous avons réalisé cene sélection dans le cadre de l unité du théme, non seulement parce que sa varíete la rend possible, mais encoré, et surtout, pour reconstituer ét offrir aux spectateurs non familiarisés avec la revue- -beaucoup plus connue en Amérique du Sud que dans l Europe transpyrénéenne- -l ambiance de l Espagne de fin de siécle, si fidélement, si délicatemeni recueillie par des artistes comme Sancha, Cecilio Pía, Lozano Sidro, etcétera. CÍE QU EST BLANCO Y NEGRO. Pour sa premiére sortie hors des frontiéres espagnoles, il esí nétessaire de ¡aire une breve présentation de ce qu est et de ce que représente la Publication dans laquelle ees tres curieuses oeuvres d art furent présentées au public pour la premiére fois. BLANCO Y NEGRO esí la doyenne de loutes les revues ttctuellement publiées en Espagne. Elle fut fondee le 10 Mai 1891, par un Sévillan, M. Torcuata Luca de Tena y Alvares Osorio- -fondateuT du Journal A B C ainsi que d autres publications périodiques- -et des son premier numero elle obtint la faveur du public, se maintenant sans interruption a Vavant- garde des arts graphiques en Espagne. Beaucoup pourraient croire que BLANCO Y NEGRO est une revue d art. 11 n en est rien. C est un hebdomadaire d informationa genérales. Les tableaux- -peintures a l huile, gouaches, aquarelles et dessins- sélectionnés pour cette exposition, sont tous des illustrations réalisées pour des couvertures de la revue ou pour accompagner des cóntes, des poésies ou des informations. BLANCO Y NEGRO fut la premiére revue espagnole qui utilisa la coiileur- -de tres gracieux rubans rouges dans des tresses, dans un dessin en noir et blanc- -publié léi 2 Janvier 1897- jusqu a ce que, trahissant tout a fait son nom, elle se rendit fameuse par ses reproduction en quadrichromie prime en deux tons, A peine deux années s étaient- elles écoulées que la revue faisait orgueilleusement parade des premieres trichromies de la Presse nationale. BLANCO Y NEGRO ressemble a un navire pavoisé qui hrrive au port un jour de féte. Jusqu aux historiettes comiquks qui s adornent de jaunes, de rouges et de bleus, Mais Prensa Española no se borne pas aux seuls apports des artistes en titre; elle cherche a découvrir et a encoutager des valeurs nouvelles. Carlos Lezcano ek publié pour la premiére fois dans BLANCO Y NEGRO á la suite. d un concours artistique organisé par la revue en 1901, premier de la longue serie qui vint aprés. Des que la trichromie cessa d étre une nouveauté, BLANCO Y NEGRfi importe un nouveau procede de reproduction plus parfait encoré a Vépoque, le derniér cri des arts graphiques, la quadrichromie, c est- a- dire la surimpression en quatre couleurs, qui est apporée en Espagne bien avant d arriver a la connaissance des lecteurs des pays alors en tete de la production industrielle. Les pages artistiques de BLANCO Y NEGRO obtenues par le nouveaii procede surprennent aujourd hui encoré par leur perféction et leur beauté. Ce sont de véritables chefs- d oeuvre de l art d imprimer. Non seulement elles reproduisaient lá gamme des couleurs des originaux, mais encoré il falíait passer les doigts sur la suface du papier pour se convaincre que le relief des coups de pinceau et la trame de la toile que l on voit est une puré illusion chromatique. ¡Ilusión qui se poursuit plus tard au toucher, le papier étaht gaufré avec une trame spéciale á sec. Vers 1904, BLANCO Y NEGRO offre a ses lecteurs des reproductions de peintures de la dimensioks des cortespostales, en couleurs originales, qui pouvaient étre détachées de la revue sans que celle- ci en soit déteriorée pour cela. L ensemble de ees reproductions forme une intéressante galerie, composée des signatures les plus prestigieuses de l art contemporain, une sorte de musée ¡ie poche, dont il serait inutile d en souligner la valeur pedagogique. La peinture, art intime ét délicat, reservé a une minorité, devient, gráce aux rouleaux de la presse, iin plaisir a la portee des foules. Les foyers modestes s oi nent d oeuvres des maitres anciens et modernes. Les nomsl les visages et les aventures de ceux- ci, comme ceux des toreros et des divetíes de CafConc deviennent hientót mónnaie courante. DE LA BELLE EPOQUE A L APRES- GUERRE Un ensemble de collaborateurs artistiques comme celui de BLANCO Y NEGRO ne put étre recruté au hasard. Méme una fine sensibilité n aurait pas suffi a sélectionner les meilleurs. La raison du súccés doít étre recherckée, selon nous, dans les attraits que les publications de Prensa Española, dotées des meilleurs perfectionnements techniques du moment, offraient pour la bonne diffusion et la divulgation des oeuvres pictoriales. En effet, la plupart des noms les plus prestigieux dans Vart de la peinture arrivent a Prensa Española de compaenie íivec la couleur. Deja en 1897, BLANCO Y NEGRO s imLa dénomination, quelque peu caprieuse tente de suggérer plus que de definir. L illustration la plus ancienne remonte a 1891. C est le fameux tilbury, tiré par des papillons blancs et noirs, qui servit de couverátre au premier numero de la revue, et qui se maintint pendant plus d une année. Mais dans tout le premier lustre la couleur ne fut pas utilisée. C est pourquoi la sélection a porté surtout sur les deux premieres décades, jusqu a l aprés- guerre 1918) frontiére non seulement historique, mais aüssi de la mode, du goút, et de la maniere d étre et d observer. BLANCO Y NEGRO ET LES ARTS GRAPHIQUES.