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P! QU! TO DE ORO ZARZUELA EN UN ACTO, L E T R A DE D AÍÍTOXIO SAENZ, MÚSICA D E LOS M A E S T R O S B A R R E R A Y C U E R V O S E S T R E N A D A EN E L T E A T R O D E LA ZARZUELA R E C I E N T E E N T E viquito de oro no es n n apodo de cantadora famosa, como pudiera sospechar el que sabiendo que se trata de u n a obra de costumbres malagueñas quisiera adivinar el asunto por el título. Piquito de oro es una codorniz de mérito excepcional como reclamo, y por cuya adquisición pena u n tocaor flamenco, el Clavija, hombre fantasioso si los hay, aficionado á lucir petacas de relumbrón, tumbagas y cadena con muchísimos dijes. El dueño de Piquito de oro tiene una hija, Rosario, á cuyos amores con Migueliyo, vendedor de pescadoj se opone. Pero estos amo- res están protegidos por Bartolo, sillero remendón, que sugiere al muchacho la idea de llevarse á Piquito de oro saltando la tapia de la casa en ocasión en que sólo están en ésta el dueño y Clavija, maestro de guitarra MIGUELIVO (Sria. Tabemcr) ROSARIO (Srta. Pretel) de la niña, que acaba de dar la lección y discute por milésima vez con el zeñó Manué la compra de la codorniz. El hurto se verifica, y al advertir la desaparición del pájaro, las sospechas recaen sobre Clavija, que se defiende de la acusación desesperadamente, hasta que llega el verdadero autor y da á elegir al padre de su novia entre la niña y el pájaro, logrando el consentimiento para la deseada boda á cambio de la devolución de Piquito de oro. Con t a n débil argumento, el Sr. Sáenz h a escrito una serie de escenas animadísimas y abundantes en peripecias y situaciones cómicas que le valen grandes aplausos, y ha demostrado en ésta su primera obra escénica que tiene condiciones excepcionales para el cultivo del arte teatral. FOTOGRAFÍAS CIFUENTES ESCBÍÍA FINAL DB LA OBEA CLAVIJA (Sr. Moneayo) PEÑÓ MANUÉ (Sr. Orejón) CURRA (Sra. Nieves 0 cmzález) ROSARIO (Stta. Pretel) MIGUELIVO Srta. Taberner) BARTOLO (Sr. Arana) EL MAESTRO (Sr. Mnriner)