Patrocinado Por:

Volver

Resultados de la búsqueda

Resultados para
68 Espectáculos DOMINGO 26 12 2004 ABC AYUNTAMIENTO DE VILLAVICIOSA DE ODÓN URBANISMO ANUNCIO Próximamente se publicará en el Boletín Oficial de la Comunidad de Madrid, el acuerdo adoptado por la Junta de Gobierno Local del Ayuntamiento de Villaviciosa de Odón en sesión ordinaria celebrada el día 20 de diciembre de 2004, relativo a: PRIMERO: Aprobar inicialmente el PROYECTO DE REPARCELACIÓN del UZI- 11 Los Olivares SEGUNDO: Someter el PROYECTO DE REPARCELACIÓN del UZI- 11 Los Olivares al trámite de información pública por el plazo de un mes, mediante inserción de los correspondientes anuncios en el Boletín Oficial de la Comunidad de Madrid, y en uno de los periódicos de mayor circulación de la provincia. Y así mismo, dar audiencia, en el plazo común de un mes, a la Junta de Compensación Los Olivares y a los siguientes interesados afectados en el expediente de referencia, según consta en el Libro de Junteros actualizado, que obra en la documentación complementaria que se une al presente Proyecto de Reparcelación: 1. -Doña Margarita García Pérez 2, 10 y 11. a. -CONSTRUCCIONES URETA, S. A. 2, 10 y 11. b. -SOCIEDAD IBÉRICA DE ACTIVOS MOBILIARIOS SIAM HOLDING, S. A. 2,10 Y 11. c. -HIMARDOU, S. A. 3, 4, 5 Y 9. -FINCAS DE BOADILLA, S. A. 6. -INVERSIONES HERVIN, S. L. 7. -AYUNTAMIENTO DE VILLAVICIOSA DE ODÓN 8. -Dña. Elía PARDO SOUSA 12. -Dña. Yolanda CALVO MONJE y D. José Antonio GRACIA AVILÉS. 13. -D. Juan Francisco ROCHA SALDAÑO y Dña. Emiliana ROMERO RODRÍGUEZ y D. Esteban MÁRQUEZ PONCE y Dña. Santa GALLEGO NAVARRO 14. -D. Juan Manuel MENÉNDEZ MENÉNDEZ 15. -D. José Luis DELGADO FUENTES 16. -JUNTA DE COMPENSACIÓN UZI- 11 Los Olivares Villaviciosa de Odón, a 21 de diciembre de 2004 La Alcaldesa- Presidenta. Fdo. Nieves García Nieto. ANDREW LLOYD WEBBER Compositor En un musical es más importante el argumento que las canciones Es el rey Midas de los musicales. Desde su irrupción en el panorama teatral a principios de los setenta, su carrera se ha convertido en un rosario de éxitos, jalonado ahora por la película El fantasma de la ópera En Broadway, los dos títulos más longevos de la cartelera llevan su firma TEXTO: E. J. BLASCO CORRESPONSAL FOTO: DANIEL G. LÓPEZ LONDRES. Creador y productor de musicales de gran éxito como Jesucristo Superstar Evita Cats o Aspects of Love Andrew Lloyd Webber acaba de cumplir- -sólo un par de meses después de estrenar en Londres su último musical: The Woman in White -uno sus grandes sueños, llevar a la pantalla El Fantasma de la Ópera Desde que se estrenó en 1986, Lloyd Webber trató de convertir el musical en película, pero su divorcio de Sarah Brightman- -la primera intérprete del papel de Christine- primero, y los compromisos de Joel Schumacher, al que siempre quiso como director, han retrasado tres lustros la materialización de esa ilusión. Lloyd Weber está entusiasmado con una película que enriquece visualmente el musical e incorpora todas sus canciones. ¿Estuvo tentado de incorporar nuevas canciones, dieciocho años después del estreno teatral? -Se trataba de llevar a la pantalla el mismo musical. Compusimos una nueva música y la filmamos, pero al final no la incluimos. La melodía, de todos modos, aparece en la película en un par de ocasiones. ¿Por qué eligió a un director de acción como Joel Schumacher? -Bueno, en realidad ha dirigido cosas muy diversas, incluso teatro. A finales de los sesenta, en la era de los grandes musicales, había directores con enorme experiencia en el género, pero ahora este tipo de personas no existen. A finales de los ochenta, cuando queríamos llevar al cine El Fantasma vi The Lost Boys y allí el uso de la música era realmente extraordinario; por eso quise conocer a Schumacher. Descubrí que de pequeño Joel estaba en la ópera todo el tiempo y andaba entre bastidores. Creo que combina el sentido musical con una mente extraordinariamente visual. Desde 1989 no he cambiado de opinión, siempre pensé que él debía dirigir la película. ¿Cómo llegó a la novela de Leroux, de 1911, en la que se basa la historia? -Compré la obra hace ya años en una feria del libro en la Quinta Avenida de Nueva York- ¡me costó cincuenta centavos! -y la leí de un tirón en una tarde. Me di cuenta de que en realidad era una historia de amor, por más que la novela y versiones posteriores la presenten como una historia horrible, más en la línea del jorobado de NotreDame. Es una historia verdaderamente romántica. Evita es más fría en Lloyd Webber, en su última visita a Madrid cierto sentido y Cats es más baile; con El fantasma de la Ópera quise presentar un gran romance. ¿Qué prefiere, el Fantasma del teatro o del cine? -Son muy diferentes, y eso está muy bien. La producción original fue sorprendente y creo que Joel ha hecho algo extraordinario con el filme. Yo soy un animal de teatro, éste es mi trabajo, y creo que Schumacher ha sabido darle el salto cinematográfico. ¿Qué fue lo que más le costó al crear el musical? -La verdad es que El fantasma salió a la primera, fue muy inusual. Una vez escrita, en los ensayos apenas cambiamos nada y ya no se modificó cuando pasó al teatro. Lo más importante en el teatro musical, y a veces no se repara en ello, es en realidad la construcción de la historia, la arquitectura del espectáculo, cómo ponerlo todo junto. Puedes tener grandes canciones, pero si la construcción no es buena, entonces las canciones luego se olvidan. ¿Y cómo explica el éxito de El Fantasma de la Ópera -Hay varios elementos cruciales que pasan sobre el escenario que hacen que funcione. Una de ellas es que no ves al fantasma sin la máscara hasta el final. En realidad, el musical comienza por el argumento y luego están las canciones. Estas salen de la trama, porque es vital reflejar los caracteres, son estos los que construyen las letras. Si eres un compositor dramático compones para la situación. A veces tengo una melodía que se puede poner en muchos sitios y entonces pruebo dónde colocarla, pero normalmente compongo cuando está completado el argumento. -Acaba de estrenar en Londres The Woman in White su decimoquinto musical. ¿No se toma un respiro? -Quizá debiera descansar, no lo sé. Pero en realidad esto me gusta, y me entristece que haya tan pocos compositores haciendo teatro musical. A diferencia de los años cincuenta, ahora apenas hay creatividad y lo único que se ve son viejas películas llevadas al escenario; es un panorama un poco deprimente.