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SÁBADO 11- 9- 99 ABC
ADIÓS A UN MILAGRO DE LA VOZ
Profesor intenso y ejemplar
N
o hace ni seis meses, Alfredo Kraus enseñaba con una entrega y una vitalidad envidiables en la Escuela Reina Sofía, y hoy recibimos la noticia de su muerte, que no por esperada deja do ser tremendamente dolorosa. Como tantas otras veces, nos había vuelto a sorprender en uno de sus maravillosos conciertos, mientras seguía con sus clases con la misma intensidad con que subía al escenario. Por eso su pérdida es tan grande, porque se va un artista único y un profesor ejemplar. Nos queda el consuelo de sus alumnos, triunfando en todo el mundo, que inscriben con honor el nombre de líraus en sus curriculum. Y la satisfacción de haber sido testigos en primera línea de una pcsonalidad admirable: la de un gran ser humano, volcado en su famUia, unido a los suyos con la pasión de la música; la de un artista que estuvo en plenitud de facultades hasta el último momento, como el siempre soñó. Personalmente, debo mucho a Alfredo Kraus, por su amistad y porque hubiese decidido, en la última etapa de su vida, hacer Escuela, y que esa Escuela haya sido la nuestra. Mi admiración por él llega hasta sus últimos días, pues si tuviese que pensar en un final para mí o para alguien querido, pediría que fuese como el de Alfredo, tras una larga vida fecunda, intensa, una vida entregada a todo lo que amó, que para él fue su mujer, sus hijos y nietos, sus alumnos y, aquello que le hizo famoso en todo el mundo, su inigualable grandeza vocal y musical.
Paloma O SHEA
Javier Prieto
El ministro de Cultura, Mariano Rajoy, se dirige a la prensa monentos después de abandonar el domicilio del tenor fallecido ayer. A la izquierda, el gerente del Teatro Real, Juan Cambreleng
Renovador del arte y de la técnica del canto
raus pasará a la historia- -de hecho ya habla pasado hace bastantes años- -por ser un auténtico revolucionario del arte y de la técnica del canto, por ser im heredero de toda una venerable tradición y al tiempo vm renovador de la misma. Pimta de lanza y continuador de los grandes tenores que en España han sido: Gayarre, Valero, Constantino, Viñas, Fagoaga, Fleta, Lázaro, Cortis, Civil, Palet... Más viejo que Lavirgen, Domingo, Aragall o Caireras, los más renombrados de la generación intermedia surgida tras la Guerra Civü, Kraus fue también el que reunió en mayor- -y en ocasiones en única medida- -im bagaje de conocimientos, de saberes estilísticos, de elegancia y aptitudes belcantistas. Hasta el punto de haber hecho de él un espécimen raro, tm francotirador en solitario; un tenor distinto a cualquier otro. Desde el principio y sin renunciar a la lógica evolución (que determinó en los años finales de carrera una gran madurez interpretativa al tiempo que una mayor profundización en los distintos tipos de resonancia) Kraus mantuvo las mismas constantes canoras basadas en la mejor utilización de unas condiciones naturales que partían de una voz bien definida y autodefinida y de una forma física excelente y adecuadamente mantenida. El instrumento, de lírico- ligero, era fácil y extenso, dotado de un curioso metal y peculiar vibración. Aún cuando estaba perfectamente proyectado en busca del mejor aprovechamiento de los resonadores y poseía una reconocible rique-
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za de armónicos, no tenía el calor o la belleza de otros. Lo que no importaba lo más mínimo dado el equilibrio conseguido entre registros y la impresionante progresión hacia la zona aguda en la que el sonido- -consecuencia de ima emisión límpida y bien dirigida- -no sólo no perdía su cualidad tímbrica básica, sino que, antes al contrario, crecía, ampliaba su radio de acción y adquiría una notable intensidad en virtud de un habilísimo empleo de la máscara con todas sus zonas de inflexión, sus huesos (senos maxüares, frontales y nasales) Una técnica respiratoria müagrosa, de tipo intercostal- diafragmático, le permitía por otra parte conseguir ima administración del aliento fuera de serie, un fiato descomunal y un sostén sin problemas de la columna de aire, fundamental para obtener un perfecto degato y una ejemplar matízación dinámica. Eran famosos sus reguladores, esos crescendi y diminuendi tan importantes a la hora de expresar, de comimicar, de resaltar o de subrayar lo que el texto y la música intentan decir y quedó tan al canto de una variedad y riqueza de colorido permanentes. Y todo ello iraido a una reproducción diamantina de los fonemas, a una dicción clara y exquisita; es decir, a un fraseo modélico y respetuoso con la prosodia y favorecedor de un equilibrio que a veces se confundió con frialdad. El manejo de todo este compendio de cualidades a efectos dramáticos lo ponía en práctica el extinto tenor en estricta conformidad con los sacrosantos cánones del biencantar, fre-
cuentemente maltratados y pisoteados por desalmados en aplicación de un deformado verismo que en los tiempos actuales se ha adueñado de casi todo. Porque el tenor canario era, como se ha dicho, no ya un servi. dor de una herencia hoy prácticamente sin depositarios proveniente de las épocas belcantista y posbelcantista, de métodos de interpretación finiquitados hace tiempo, sino xm renovador y recreador, descubridor de nuevas y modernas formas de aplicación de aquéllos. Así, frente al profuso empleo de las técnicas falsetístícas, oponía el constante uso de la media voz en sus diversas intensidades, lo que concedía a su canto la máxima variedad, flexibilidad y capacidad de contraste; virtudes que fueron creciendo con el paso de los años, una vez superadas episódicas monocromías o relativas durezas. Su arte exquisito, elegante, varonü, diáfano, efusivo le hicieron único en deterniinados papeles románticos: duque de Mantua, Edgardo, Arturo, Femando, Romeo, Nadir, Hoffmann o, en fin. Werther, un personaje que, por diversas razones, algunas no precisamente casuales, no pudo incorporar en el Teatro Real en lo que hubiera sido un lógico cierre de una larguísima y ejemplar carrera. Pasarán muchos años hasta que surja im artista de esta talla; un profesional honesto que nunca daba gato por liebre, un generoso compañero y un hombre de una rectitud excepcional. Una figura impar; un auténtico creador.
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