ABC. DOMINGO 13 DE O C T U B R E
DE 1978. PAG. 28.
SAURA: ANTOLOGÍA DE PINTURA SOBRE PAPEL
Por Miguel FERNANDEZ- BRASO
Claridad del mal. Pintura contra pintura. (José Miguel Ullán. oían. RABAJA Saura con desgarradora libertad, pero con la exigencia de manifestar el oscuro horizonte de nuestra civilización. En su obra- -ahora reunida en la espléndida muestra de la galería Maeght de Barcelona- -se observan muchas huellas del mal, de la violencia, del miedo que se inyecta lentamente en las venas de la vida humana. Su obra tiene impresa la huella del pesimismo, del escepticismo y el desconcierto que puebla a las generaciones más jóvenes y exigentes. Creo, con el pintor, que su trabajo refleja no solamente las frustraciones de una generación que tantas dificultades tuvo no sólo para expresarse y conocer cuanto se hacía a su alrededor, sino que refleja también los cambios que se han venido produciendo en el terreno cultural y social en los últimos años. No obstante, creo que los artistas obedecen en realidad a impulsos escondidos, que hace que se vean obligados a emplear cierto número de imágenes acordes con sus obsesiones a través de esos fantasmas donde es posible expresar otros fantasmas colectivos. En su obra ahora expuesta- Papers, 1954- 75 -se advierte una panorámica de caóticas visiones, de pesadillas que quizá nazcan más en tiempo de alerta que en tiempo de sueño. En este caos se mezclan fragmentos de vida y desmoronamientos de muerte. Tiene pinturas que parecen compuestas por manos de sonámbulos. Y otras en las que el desgarramiento, la ruina y los vestigios de antiguas vibraciones están presentes y latentes. Un mundo extensible, inagotable, formándose por adición, como la vida misma. Un mundo hecho de diversos encuentros callejeros, tarjetas postales recibidas, listas de proyectos, direcciones, mensajes, facturas, invitaciones, pruebas de grabados, bocetos y dibujos acabados, obscenas pin- ups. Pero, especialmente, de fotos de Prensa y hallazgos iconográficos que acaban siempre por relacionarse con tu trabajo. Todo un material efímero que se organiza con sus diferentes texturas y sus múltiples llamadas contradictorias, construyendo paulatinamente el muro, invadiendo el ámbito autobiográfico del espejo de los residuos y proyectos como en la habitación adolescente. Dentro de la fuerza del negro sobre el blanco están presentes también los giros de la luz y los destellos del color. Trata de ser pintor de vida, pintor en absoluta y consciente libertad. Se mueve con facilidad en temas diversos, aunque convergentes en Intencionalidad. En las distintas series de estos años hay damas, cabezas, montajes, damas en tecnicolor, cricufixiones, ñus, autorretratos, multitudes, catedrales, narraciones, acumulaciones, c o c k t a il party tentaciones de San Antonio, repeticiones, retratos imaginarios, retratos imaginarios de Goya, Remenbrandt señoritas, caballeros, habitaciones, mujer- sillón, sudarios, superposiciones, trampe l oeil transformaciones, tarjetas postales, spanish show sauromaquia sueños de Quevedo, diyersaurio historia de España, novisaurias y aphorismen En las aventuras de la creación busca un escape para su desasosiego, una forma de librarse de las apetencias que le consumen interiormente. Ya desde sus primeros cuadros demostró que acertaba a encontrar lo más característico de cada personaje, de cada situación, de cada fragmento de vida, ¿as fotografías contienen ciclos cerrados en el proceso del tiempo, guardan la impronta del museo cotidiano. Curiosamente, en la fijación mecánica de estos murales, reaparece el libro de recor-
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tes infantil, aparece la sorpresa que incita a la reflexión retrospectiva y surge no solamente la historia breve y personal, sino también, de forma semejante a la música transportadora, la repentina aparición del instante perdido. A través de la imagen fotográfica vuelve a recuperarse el distraído y cotidiano recorrido por la atmósfera de contrapunto del tablero viviente de los hermosos residuos. Frente a las obras recientes sucede algo semejante: podría reconstruir el instante en que cada partícula
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fue realizada, escribir una memoria para cada imagen, remover como un arqueólogo las capas sucesivas del pasado y recobrar el momento autobiográfico en sus hojas sucesivas aquí ya entremezcladas y voluntariamente confundidas. Antonio Saura profundiza con ahínco en un alucinante mundo donde todo es posible y pocas cosas se acaban sin mancha, sin asco, sin amargura. La pesadilla, la turbia hora débil, la profanación de la mediocridad, el viento que arrasa... Todo se cruza y se confunde en un caos sin tinieblas. Se observa una degradación de la posible sugestión idealizadora, un tratamiento pictóricamente severo de los fantasmas de la realidad, un desdoblamiento de signos para sobrepasar viejos argumentos. A veces la oportuna transformación mediante el gesto elemental de la rasgadura suministra un material destinado a formar una construcción inédita. A veces sucede que un fragmento roto tiene en sí mismo fuerza suficiente, que es más bello que la obra completa. ¿Por qué despreciarlo? Conviene también apuntar la imposibilidad personal de realizar obras carentes de toda relación con el universo real: cualquier gesto irracional, cualquier hallazgo azaroso, acaba por convertirse en personaje de la misma forma que basta plantear el toque de dos puntos en cualquier masa amorfa para que ella, bien p mal, acabe por mirarnos. Y al mismo tiempo, paradójicamente, la personal y atávica imposibilidad de objetivar francamente las imágenes y la constante tentación de mantener el aspecto amorfo e inconcluso de las mismas. Cordial y distante, inteligente y rápido de reflejos, imaginativo e irónico, Antonio Saura es dueño y señor de un mundo pictórico peculiar. Crear su personal contorno artístico es algo? ue parece elemental para circular por el tráfico del arte, pero rara vez se da de manera convincente. -M, F. -B.
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