miento de la pintura china, sin llegar, sin hecha cpn agua y tinta sobre seda o paembargo, a valorar un trabajo con fino pel, ha de ser ejecutada de un sólo trazo, juicio crítico. Lo que se ha pintado no se puede retocar, Asi es que el presidente a firma haber: cubrir ni borrar, no existe la posibilidad entrado en contacto íntimo con el arte de de rectificar un trazo ni una forma. Guansu país a través de los trabajos dezmada do el pintor chino coge el pincel, tiene me, llegando incluso a estudiar a los gran- 4 ué estar seguró de lo que ya a pintar, des pintores antiguos para ¡formar, tín ha de llevar el cuadro en su mente; porjuicio comparativo de sus obras: Está que no cabe con tinta, agua, papel o seda, admitido que no alcanzan la exquisitez y 3 a posibilidad de esbozar, construir y repureza de las obras maestras de Sung y tocar; De ahí la sensación de seguridad y Yuan. Sin embargo, durante las dinastías de firmeza que. se desprende de las pifiprevias de Mtag y etv ing, sólo Shíh T áo t u r a s V fue un maestro en todas las variedades: Las obras de madame Ctoiang son pro- presentadas en esta colección. Tal vez hay fundamente chinas en la forma y enveí algo innato en la factura mental de mi, tema, y esto es notable, porque no tenesposa que la aproxima a éste famoso a r- dría- nada de extraño que- una influencia tista. Hay un viejo adagio de que artéj occidental se percibiese en el arte de una espíritu, gracia vitalidad K inóvimiénto ¿mujer que ha vivido muy en contacto con no deben ser enseñados o aprendidos, sino las culturas europeas y americana. La natos en el artista. orquídea, 1 el bambú; las flores y los árbolesson temas inagotables para el pin: A los ojos de un occidental, lá pintura dé madame estiiang resulta extraordina- tor chino, Que estudia minuciosamente riamente moderna y directa. Él tema, del todas las facetas, posiciones y momentos cuadro es trata, do sin fiorituras ¡rii diva- de los vegetales, extrayendo matices de gaclones, los trazos son ligeros y ágiles; asombrosa belleza con fina sensibilidad. la ejecución, fácil y certera, sin retoques En sus; pinturas de flores es, tal vez, donni perfilamientos que sólo servirían para de, madame Ohiang muestra más a lo vivo restalle gracia. En un artículo dedicado su femineidad. La. mujer oriental vive a los occidentales aficionados al, arte chi- muy en. contacto con las flores, como obno, un crítico chino indicó que si la pin- jeto de realización artística, ¿a decoratura occidental, realizada sobre todo en ción, con flores es un arte del hogar. Y en óleo sobre lienzo, -admite retoques, correc- las pinturas de flores de madame Ohiang ciones y rectificaciones, la pintura china, se entrevé la obra de una mujer que las
ha tenido muchas veces en us manos y ha estudiado detenidamente sus cualidades estéticas. (De éste estudio de la estética de algo tan efímero como la flor, nace una idea en el cuadro: la flor muere, pero queda su belleza cómp algo independiente de la materia de la flor, l a s flores dan. vida a los muebles én la casa; en el cuadro Roca y orquídea las flores, en s movim. iento de danza ascendente, dan vida a la roca que se eleva tras ellas; singlas flores, sería una roca vertical; con las flores, es una roca qué sube. La figura humana es, en el paisaje del cuadro chirío, algo pequeño y siempre contemplativo, conio él ojo mismo del pintor. El ojo diminuto que desde cualquier ángulo abarca el paisaje real, mientras que el ojo dé la- imaginación acaricia el paisaje infinito. La figura, incluso plasmada en actitud de movimiento, es un elementó contem- plativo que vive dentro del paisaje del cuadro. Siendo el cuadro un producto de técnica de ejecución y sensibilidad, es lógico que el pintor vierta en él no sólo lo visual, sino cuanto le llega a través de todos, los sentidos. Por eso hay cuadros fragantes y cuadros, como el de La silueta del atardecer que suenan, porqué la corriente de brisa que atraviesa el paisaje dé izquierda a derecha produce un murmullo entre las ramas de los árboles. D. P. P.
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Peonía sobre roca.
Salida al amanecer.
