A B C VIERNES 27 DE SEPTIEMBRE DE 10- lfi. EDICIÓN DE LA MASANA. PAG. 19.
INFORMACIONES Y NOTICIA c TEATRALES Y Cl NEMATOGRAFI. CAS
En el Cómico se estrenó No me esperes mañana de Horacio Ruiz de la Fuente
e se estrenó en el teatro Cómico una inicia la obra. El desenlace es, sin embargo, obra en tres actos y para dos personajes, ori- excesivamente fácil e ingenuo, expuesto graveginal de Horacio Ruiz de la Fuente y titu- mente al oh de la decepción, porque cuando verdadero se lada No me esperes mañana. Obtuvo un claro toda lo que creíamos real yysoñado, p erde nos demuestra que es fingido iny rotando éxito. El púterés en la impresión y en el recuerdo- En blico interrumpió con cambio, el enlace entre el final del. acto priuna ovación ufi pasaje mero y el comienzo del segundo, está logrado del acto primero, y al con un ardid tan hábil como sorprendente, semejante a! que une el segunda y el tercer final de este acto y de acto de La Escala rota de Juan Ignacio Luca los dos restantes aplaudió r e i t e r adámente, mientras el telón se alMonique Thibaut será la estrella del Martín, con Pepita Benavente, Amparo Sara, Pazaba muchas veces y el quito Cano, Lepe, Barcenas, Cervera, González, autor salía a. saludar en Sara Fenor y restantes figuras de dicho teaunión de los protagotro, que abrirá sus puertas a primeros de oc: nistas. tubre con la Catorce veces centenaria opereta de Guerrero y Muñoz Román, ¡Cinco minutos Fueron éstos Ampanada menos! ro Reyes, que puso al para maquinaria eléctrica en geservicio de la obra toEl gran malabarista internacional Francia das sus excelentes cuaneral, Brunn ha sido contratado por Duisberg para lidades y sus grandes su revista Entre dos luces recursos de actriz, con magnífico entendimien, Estrenos en los cines Cabestreros, 5. -MADRID to del personaje a ella 1 PALACIO DE LA PRENSA: CHANTAJE encomendado, palpitaHa roto el fuego de la temporada oficial ción dramática, sencicinematográfica de producciones españolas una llez naturalidad y hu- A m p a r o Reyes excelente película: Audiencia pública A ésta m nidad profunda. Y y L u i s Duran le sigue la que comentaré líneas adelante, Luis Duran, que en un Chantaje y hay en perspectiva hasta una docena de cintas, españolas también, que, por papel dificilísimo, lleno de matices y transilos heterogéneos y vaciones, revalidó su mérito de primer actor y liosos elementos que les logró conmover, d ¿vertir y convencer- -supresirven de base, auguran mo éxito de todo buen comediante- Acaso una serie de brillantes en algún instante gesticuló con exceso, pero triunfos. Cada vez que las salas ese es un defecto fácilmente corregible y procinematográficas a n u n pio de la tensión de todo estreno. Seguramencian el estreno de una te lo evitará en representaciones sucesivas. película española, conLa obra se hiso sin concha y sin yacilaci Ofieso que siento avivada nes ni fallos, y la presentación- escénica estumi curiosidad. Me intevo primorosamente cuidada. resa más, mucho. más, un título nuestro, seguiEl autor califica de tragedia frustrada a do de una lista de nomsu producción. Ello se debe a que existiendo 1 bres con prosapia casen la obra momentos de honda intensidad tellana, que el frondoso dramática, DO llegan a cuajar en verdad real I exotismo que trasciende LAVADO PERFECTO y concluyen siendo ficción deliberada, teatro j de esas produciones foren el teatro, mediante el uso de ardides y de jadas en Hollywood con argucias que no revelamos en la crítica para artistas de todas las naPRENDAS ÉINAS no restar interés a los lectores que deseen ciones del mundo. Aquí Mary Delgado, Alasistir a la representación. es todo nuestro, desde f d n s o C a n d e l y El primer acto: de No me esperes mañana ¡el capital al último opeAlfredo. Mayo es un monólogo- -como La huelga de los heI rario, y si hay alguna rreros por ejemplo- pero dura 55 minutos, excepción, esa excepción confirma la regla; El tiempo excesivo, pues aunque se injerten en cine español atraviesa un momento muy inél ciertos conatos de acción, a base de conteresante y es preciso que el, público le presta versaciones telefónica -como las de La Voz una vigilante. atención, porque es justo recohumana de Cocteau- -su substancia radica nocer que ya pasó, con mucho, de la época en el alegato de un abogado que habla sode los balbuceos. bre un caso de eutanasia. En realidad, el conJABÓN DE COCO Ahí está, como ejemplo el más reciente, la flicto dramático de este monólogo surge muy película Chantaje estrenada ayer en el PaESPECIAL PARA al final del acto y. por ello pensamos que el lacio de la Prensa. Tiene esta obra cinematoautor podía y debía recortar las dimensioEL BAÑO gráfica calidad directiva, que en el rodaje suenes exageradas y las reiteraciones innecesale ser valor fundamental. Antonio de Obregón, rias, sin que perdiera la palabra y la exartísticamente ambicioso, ni como director ní posición y el nudo del acto ningún valor. autor del guión, en colaboración con DesEl segundo acto, ya con dos personajes, es law, ha dejado a lo largo de Chantaje ninuna especie de intermedio humorístico, donde gún cabo suelto. En estas producciones de las transiciones cómicas se logran con toda misterio e intriga existe el peligro de desorDEXlCADO JABÓN clase de medios y recursos, incluso los de bitar las incidencias, de abundar en despropóapelar a las alusiones sobre temas y cuestio sitos, como ocurre en muchas cintas extranPARA EL TOCADOR nes de actualidad- -el racionamiento, el aceite, jeras de índole parigual. las patatas o los impresos que hay que llenar Erí Chantaje la lógica corre parejas con la Fabricados por para la obtención de cartillas de abastecimienponderación en los procedimientos, y a exceptos- sin embargo, no cabe duda de que, a peción de los primeros planos, que acusan un HIJOS DE sar de haber cambiado bruscamente el clima poco de lentitud, lo demás de la película es torturado y angustioso del acto primero en magníficamente dinámico, sugestivo e inquieE. BARANGÉ, S. Á. la alegre farsa del segundo, el autor sigue tante en las incidencias de la trama. Folletín, demostrando un dominio de los recursos y pero del bueno, porque el interés de su desefectos escénicos considerable, dialoga con solarrollo no decae un solo momento. En el as- tura y la abundancia de divagaciones no le pecto técnico se suceden los aciertos en funhace perder el hilo central de su produccióndidos, en superposición de planos, fotografía Al cual vuelve, por cierto, en el acto tercero, y ágiles desplazamientos de la cámara, que demasiado discursivo pero trágico, obsesiocon singular habilidad nos despista en ese mo- nante, presidido por la consideración del domentó culminante en que todos creemos haber lor de la muerte y por toda clase de inquiereconocido al asesino. tudes y congojas espirituales relacionadas tam- amplios, buena luz, alqiiílanse en semisótano La interpretación coadyuva a la bondad de bién con el tema de la eutanasia -con que se la película, Alío. nsq Candel, en un tipo da
de Tena, dan ¿3o al espectador los datos esenciales para que averigüe por su cuenta el origen do la ficción o por le menos para que se percate de Que cuanto allí sucede no puede ser enteramente verdadero. En suma, creemos que Horacio Ruiz de la Fuente posee conáieioBes, fantasía y fuerza de dramaturgo, capacidad de invención y potencia de desarrollo. Do todo esto hay en No me esperes mañana aunque esta, obra sea algo ací como na nebulosa gigante y ca procoso de formación, un bosque teatral demasiado frondoso, necesitado de poda y tala para no sufrir en él extravíos. La experiencia es interecaaíe y prometedora. -Alfredo MAKQTJEEUE NOTAS DE LA ESCENA María Esperanza Navarro ha encarnado durante la jira escénica que realizó con sus padres por provincias la protagonista de Pygmalión de Bernard Shaw. Y ha obtenido en esta obra un personalísimo triunfo.
C. MOSTOIES, S. A.
LIBEL
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JABALÍ
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casa lujo. -Montesquinza, 28 y 30.
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